导演：马克·埃文斯
主演：马丁·克鲁勒斯 / 凯蒂·里昂丝 / 克劳迪·布莱克利 / 斯蒂芬·怀特 / 史蒂夫·弗斯特 / 杰伊·泰勒 / 菲利普·麦金利 / 尼古拉斯·本恩斯 / 塞林·琼斯 / 安娜·伯内特 / 克里斯托弗·富尔福德 / 鲁斯·贝恩 / 卡拉·西奥博尔德 / 劳埃德·哈钦森 / 鲁弗斯·赖特 / 丹尼尔·弗恩 / 迈克尔·古尔德 / 齐亚德·阿巴扎 / 基拉·贝尔
故事发生在2002年至2004年的伦敦。彼时，伦敦警视厅警探科林·萨顿接手了一桩看似寻常却暗藏玄机的案件，随着调查的推进，他逐渐意识到自己面对的是一名行踪不定、手法隐蔽的连环杀手。这并非虚构的罪案故事，而是取材于真实发生的连环杀人案，剧集将镜头对准了那段跨越数年的追查历程，呈现出警方在缺乏现代技术辅助的条件下，如何一步步拼凑线索、缩小范围，最终锁定嫌疑人的艰难过程。时间跨度本身构成了一种压迫感，观众能感受到案件悬而未决时那种日复一日的消耗与坚持。
马丁·克鲁勒斯饰演的科林·萨顿是整部剧的核心人物。他并非那种自带光环的神探，而是一个需要在庞杂信息中反复推敲、在上级压力与公众关注之间寻找平衡的普通警探。凯蒂·里昂丝、克劳迪·布莱克利、斯蒂芬·怀特等演员所扮演的角色，则从不同侧面勾勒出调查团队内部的协作与摩擦，以及案件对周围人产生的波及。冲突不仅存在于警探与隐匿在暗处的凶手之间，也存在于证据链的断裂处、目击者的犹豫中，以及漫长追查对个人生活无声的侵蚀。
作为一部中国大陆与英国合拍的剧集，追凶在语言上采用了英语与普通话并存的方式，这种跨地域的制作背景也为叙事增添了一层独特的质感。全剧共35集，篇幅足以容纳案件调查中那些琐碎却关键的细节，不急于给出答案，而是让观众跟随警探的视角，体验真实罪案调查中那种反复与耐心交织的节奏。整体风格偏向写实，不依赖夸张的戏剧化转折，而是通过扎实的表演和层层递进的调查过程，呈现一桩真实案件从发生到侦破的完整轮廓。
前几集靠交叉剪辑把双线时间黏得挺紧，可一到中段就开始放水，好几集绕着一个线索打转，剪得也平，该跳的时间没跳。追凶题材最怕节奏塌，这剧差点栽在这儿。
跟《心灵猎人》比少了点心理侧写的深度，但胜在英式冷峻纪实感。35集稍拖，中段线索铺太碎，好在审讯戏拉回分数。
凶手落网那刻没觉得痛快，反而空落落的。
科林审讯那场戏演得真好，眼神里的疲惫和执拗全在。就是台词偶尔太满了，像第四集他对着档案自言自语那段，明明可以留白让观众感受，非要一句句把心理活动念出来，听着有点累。少写两句，反而更揪心。
和室友看到凌晨，气得睡不着。
前几集剪辑跳得我有点晕，2002年和2004年两条线来回切，刚跟上科林查线索，画面一黑又闪回审讯室，说实话有点乱。不过熬过第五集就顺了，后面走访和翻档案的段落剪得反而稳，该慢就慢。就是中间有几集明显注水，两场问话硬拖了一整集，我快进着看的。
陪我爸看的，配乐一响他就说像老式悬疑片。雨夜追人那段画面压得特别暗，就剩几盏路灯照着，我盯着屏幕都觉得潮气扑面。
跟《心灵猎人》那种靠对话慢慢渗人的路子不同，这剧把大量篇幅给了走访和档案比对，光看科林翻旧案卷、挨家敲门问话就耗了好几集，节奏说慢也慢，可那种笨功夫反而让我信了这是真事。
阴天和湿漉漉的街灯贯穿了整部剧，色调冷得像是直接往眼睛里灌凉水。配乐很少大面积铺开，更多是零星几段低音弦乐贴着画面走，追查那几场戏里几乎只有脚步声和雨声，反而比堆满配乐更让人坐不住。三十五集慢慢看下来，画面倒是一直没垮。
陪我妈看的，配乐一惊一乍，伦敦雨天画面倒是挺有味道。
男主审讯那场戏台词压着嗓子往外挤，每个停顿都像在跟自己较劲，对面那凶手接话时嘴角那丝笑，两个人光靠语速就把张力拉满了。
镜头切得真叫一个利落，2002年伦敦那种灰蒙蒙的质感全在画面里了，配乐压得很低，有几场追查戏剪辑点卡得我心里直发紧